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这是一首典型的乡村词。大家可能会觉得奇怪，辛弃疾不是豪放派词人吗?怎么开始写乡村词了?辛弃疾词的主导凤格的确是豪放一派。但他词作的内容、风格又是多元化的，乡村词就是这多元化中的一元。
宋孝宗淳熙八年(1181)，辛弃疾四十二岁，因遭到朝臣弹劾、排挤，被罢去官职，于是退居江西上饶带湖。题目中的“黄沙道”，指上饶黄沙岭的乡间道路。黄沙岭有岭有谷，石中有泉，风光优美，农田肥沃。辛弃疾退居上饶期间常来此地，也就此开启了他的乡村词创作，这首《西江月》就是其中之一。
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”明月升起来，惊动了栖息在斜枝上的鹊儿，这让我们想起王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”(《鸟鸣涧》)。夜色之中，清风徐来，又传来清朗的蝉鸣，多美的夜色啊!“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”刚才写树上的鸟雀、鸣蝉，现在镜头由高往低，转向田野。稻田里稻香阵阵，几位老农聊着天儿:哎呀，今年肯定是个丰收年。水田里传来阵阵的蛙声。想想看，在这个静谧的夜晚，有多少声音都融汇在了一起:惊鹊声与明月相映，鸣蝉声与清风相随，人语声与稻香相伴，蛙鸣声与水流相和。作者的确是词中高手，简简单单四句话，一幕夜半乡村稻香图就生动地展现在我们面前了。
“七八个星天外，两三点雨山前。”稻田里温馨香溢，夜空里星光璀璨，几点雨水从山前飘过，轻轻点染，水墨画成，为这个诗意的夜晚增添了更多画意。“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”“社林”，社庙(土地庙)边的树林。以往走过这里，总会看到社林边几处茅棚，今天只顾听蝉鸣、蛙声，只顾看星光、雨滴，却不见旧时的社林、茅店。正在恍惚间，转过溪上的小桥，定睛一看，哎呀，社林、茅店不就在眼前吗?–看来作者真是沉醉在稻花香的月夜里啦!
其实，辛弃疾写乡村词实属无奈。朝廷不让做官了，杀敌的本事用不上，只好退居乡野，将多余的精力用在文学上，真是:“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”(《鹧鸪天》稼轩此言不虚。想当初，他追随耿京在北方举旗抗金，真是豪气干云。有位僧人义端，聚众千余，投奔耿京，他与辛弃疾交谊甚厚。不料此人居心叵测，窃走耿京帅印投奔金人。耿京大怒，辛弃疾请耿京给他三天时间，若抓不到义端，情愿受死。辛弃疾果然追上义端，将其斩首，回报耿京。之后，耿京委托辛弃疾与南宋朝廷接洽归顺事宜。不料叛将张安国杀掉耿京，投降了金国。辛弃疾知道后，立刻率部将闯入金营，擒获正在与金将酣饮的张安国，冲出金营，将叛将献给朝廷处斩。(《宋史》卷四〇一本传)这简直就是《三国演义》中关云长对张翼德的评价:“百万军中取上将之头，如探囊取物耳。”此时，辛弃疾不过二十三岁。
辛弃疾是一位杰出的政治家、军事家。回到南宋朝廷后，他提出不少治军抗金的建议，但“主战”并非这一时期南宋朝廷的对金主策，而辛弃疾“归正人”的身份也让南宋朝廷不大可能真正重用他。只是让他负责治理荒政、整顿治安而已。一旦遭遇弹劾，又不得不退居乡野。可以说，辛弃疾的一生始终是怀才不遇的，没有充分施展其军政才华，也没有实现他抗击金军、收复中原的雄心壮志。所以，他只能将自己的情怀、思想、人生寄托在词的创作当中。
辛弃疾现存的六百多首词，题材涉及极为广泛。举凡政治、哲理、友情、恋情、田园、生活等无所不有。可以说，在辛弃疾的词中，几乎没有什么题材不能写。苏东坡写词还只是“以诗为词”，辛弃疾则更进一步，“文为词”，词的语言趋向散文化，更加自由开放、变化无端。比如这首词的“七八个星天外，两三点雨山前”，比如“天下英雄谁敌手?。当如孙仲谋”(《南乡子·登京口北固亭有怀》)，“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳”(《贺新郎》)等，都采用了散文的句式，语气不仅不再温婉，而且有了强烈的谐谑、游戏色彩。在这些多元化的主题中，就有一部分是反映农村生活和田园风光的。乡村词首创在苏轼，但将乡村词发扬光大，使它更丰富、更有乡村情趣的，还是辛弃疾。辛弃疾将满腔才情注入乡村闲适题材，我们从中一方面感受到田园风光的温馨安逸，一方面也深深感受到辛弃疾内心的苦闷与无奈。
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